Oče Italije je močno potovanje v občutke med negotovostjo in čudeži
Zgodba dveh tridesetletnikov pri antipodih v intenzivnem cestnem filmu, ki odkriva ljubezen: novi film Luca Marinellija in Isabelle Ragonese je v kinematografih od 9. marca.
Paolo in Mia v Očetu Italije, od 9. marca v kinu
Paolo in Mia v Očetu Italije
Luca Marinelli je Paolo v Očetu Italije
Isabella Ragonese je moja v Očetu Italije
Paolo in Mia v Očetu Italije
Isabella Ragonese je moja v Očetu Italije
Potovanje Mia in Paola v Očetu Italije
Luca Marinelli je Paolo v Očetu Italije
Oče Italije v italijanske kinematografe prihaja skoraj tiho in brez pompa, ki si ga zasluži : še ni minil mimo velikih festivalov ali krogov, ki so pomembni, vendar bi se lahko resnično izkazal za enega najboljših italijanskih filmov leta.
Novo delo Fabija Molla z Luco Marinelli in Isabello Ragonese bo izšlo 9. marca v vseh gledališčih, ki sta jih producirala Bianca in Rai Cinema, distribuirala pa jih je GoodFilms.
Plakat Il Padre d'Italia Intense in dramatičen cestni film , vendar ga spremljata subtilna nit ironije, se ukvarja z različnimi temami, vendar so med seboj neločljivo povezane: Oče Italije je predvsem portret negotovosti , v najširšem pomenu , občutkov, dela, tistega, kar pomeni negotovost o prihodnosti. Negotovost, ki jo predstavlja zgodba o dveh glavnih junakih: Paolu, tridesetletnem homoseksualcu, ki vodi samotno življenje, skoraj skrito v senci samega sebe, in Mia,problematična in bliskovita mlada ženska v šestem mesecu nosečnosti s povsem neurejenim življenjem. Dva lika pri antipodih, različna v vsem, od svojega izvora: on iz Torina, zadržan in navaden, ona iz Kalabrije, uporniški in poln življenja. Ko se v nočnem klubu srečata po naključju in Mia omedli Paolovo naročje, se začne zelo dolgo potovanje, ki ju bo popeljalo čez Italijo in hkrati odkrilo sebe. Očitno tako različna, bosta Paolo in Mia odkrila, da imata veliko skupnega. Je mati samohranilka (ki ne ve, kdo je hčerin oče, in je pravzaprav sploh ne mara vedeti), tako kot je bila mati Paolo;odraščal je v sirotišnici, ne da bi resnično poznal svojo mamo in ko sreča Mia z življenjem, ki raste v njej, začne misliti, da ima lahko družino, za katero nikoli sploh ni vedel, da si želi. Ali ste lahko starš, tudi če vas narava potiska v drugo smer? Ste lahko homoseksualec in oče, tudi če družba (in vaše lastne duševne kategorije) še ne menijo za "sprejemljivo"?Je biti starš res del človeka? Paolo pride na misel, da bi lahko imel družino z Mijo, da lahko ostane v Reggio Calabria in je prvič ugotovil, da je tradicionalna družina, morda zatiralska, a vsekakor prepričljiva, da je nikoli ni imel, in se sprašuje, kakšna prihodnost je zanj možna ( medtem ko se njegov bivši Mario zdi popolnoma rešen pri izbiri ustanovitve družine, ki izziva vse predsodke).
Na potovanju teh dveh mladih od severa do juga Italije raziskujemo vrsto vprašanj o ljubezni brez posploševanj. Nagonski način, s katerim se oba lika spoznata, je enak, s katerim se javnost približa, ne da bi poznal njihovo preteklost, ki se med filmom počasi razkriva. Režiser Fabio Mollo je na tiskovni konferenci razložil, da je pred snemanjem eno leto sodeloval z igralci, o vsakem prizoru so razpravljali in sodelovali, veliko je bilo raziskav o likih kot tudi o drugih vidikih estetike oz. film, od izbora pravih pesmi, ki bi generaciji tridesetletnih protagonistov filma pripovedovale na lokacije, opredeljene na dolgi poti do središča ploskve. "Element potovanja je temeljni, saj je ljubezenska zgodba vedno intenzivno potovanje:v tem primeru gre za potovanje dveh tujcev, potovanje pomaga njuni poti, saj je hkrati geografsko, pa tudi čustveno in socialno. Če se odpravite proti jugu, si junaki odvzamejo svoje dogme in se prepustijo: odkrijejo, da je življenje močnejše od tistega, v kar verjamete, in da zmaga nad vašimi prepričanji, "je pojasnil Fabio Mollo, ki trdi, da so ga navdihnili temeljni kamni italijanske kinematografije, kot npr.Poseben dan Scola in Amelio's The Thief of Children .
Glasbeni vidik je zelo pomemben: ko so pred kratkim videli Luca Marinellija v filmu Poimenovali so ga, da Jeeg Robot nastopa na notah čustva Una , bodo gledalci Il padre d'Italia na to sceno pomislili šele, ko ga bodo poslušali, kako pojejo pesmi Loredana Bertè, ki je bil izbran kot zvočni posnetek ne le za "proračunska vprašanja", temveč tudi za generacijsko in slogovno koherenco (Mia je iz Kalabrije in prestopna kot ona, je pojasnil režiser). Med zanimivimi vidiki tega filma je tudi dejstvo, da je bil posnet po zaporedju, kar je zdaj praktično nemogoče, po zgodbi od začetka do konca: "Luca in fizično smo se s kombijem odpeljali v Kalabrijo," je povedala Isabella Ragonese , pojasni, da je Oče Italije v bistvu pot dveh angelov varuhov, ki se nekoga naučita ljubiti in skrbeti.
Paolo in Mia v filmu Oče Italije Presenetljiv konec filma je močno in čustveno sporočilo, ki nas vabi, da o ljubezni razmišljamo kot o nečem, kar presega biologijo, religijo, družbene konvencije, seksualnost, ki presega omejitve, ker je v bistvu čudež in ga kot takega ne bi smeli izpostavljati nobeni sili.